昆曲《牡丹亭》 600年昆曲艺术当代焕新，大剧院版重逢《牡丹亭》真的很美

然而，作为一部昆剧作品，有美，有剧场观，有当代感，是完全不够的。表演艺术，才是真正支撑起这门传统艺术的全部基石。

尤其是对于《牡丹亭》这样的剧种代名词而言，几百年来有太多的版本，几乎所有的昆曲演员都演过这个戏，对于昆曲闺门旦和小生演员来说，这更是检验他们昆曲表演水平乃至决定江湖地位的试金石。

因此，在各种版本的《牡丹亭》里，历代昆曲演员都致力于把表演艺术能够打磨到更好，但有时，这种循环复刻的艺术传承，也会因为太过熟稔，而变得缺少新的意趣。而在当下，更普遍的情况是，对于《牡丹亭》这样的传统剧目演出，因为太重视艺术技艺，“人物塑造”这样的戏剧命题，往往会被轻视甚至忽略。

在这一版《牡丹亭》里，杜丽娘和柳梦梅不再只是闺门旦和小生的某种形象代言，他们在昆曲的表演行当之外，有了更完整的人物性格和变化。不是说别的版本没有，但在这个版本里，因为剧本和导演的新构思昆曲《牡丹亭》，因为演员一人演完全场，并在传统戏之外有了一些新的变化和创作，这种一以贯之的人物塑造和层次丰富的表达，便显得更为突出。

也因此，这是一个可以称为“作品”的《牡丹亭》，而不是一次简单的新版《牡丹亭》演出。

导演马俊丰是个80后，他导演过很多作品，其中更多是受到年轻观众喜欢的话剧。对于一个戏剧作品的整体质感和人物把握，以及如何建立和观众的情感交流昆曲《牡丹亭》，也许是他更为关心的命题。据说，在排练场上，他不断启发演员，要思考柳梦梅和杜丽娘在彼时彼刻的情感关系和状态。这在某种程度上，正是放大了昆曲表演极端细腻的优长。

但作品观念最后的完成，必须依赖于演员。对于昆曲而言，要实现传统和当代兼顾的舞台面貌，表演者必须要有极为扎实的传统功底，以及极其跟得上时代的舞台观念。缺一不可。

幸运的是，张军和单雯，都是这样的演员。

两人都是当下昆曲界的领军人物，演了太多太多的《牡丹亭》，于他们而言，这个戏和这两个角色，实在是太熟悉，可以说伴随着整个艺术生命。在昆剧唱做表演的传统功底上，他们都可以说是这一代演员的最好水平。

但这一次，这两个已经在艺术上相当成熟的昆剧中生代艺术家，竟是第一次在舞台上合作。不得不说，这是一次美好“重逢”。“是那处曾相见？相看俨然，早难道好处相逢无一言。”杜丽娘和柳梦梅的对手戏，太需要棋逢对手，才能碰撞出光彩。而张军和单雯，正是实力相当的一对CP。他们在舞台上被互相激发，展现出自己最好的舞台状态，焕发出新的表演质感。

单雯一直都是美的。凭借《牡丹亭》摘得中国戏曲最高荣誉梅花奖榜首，她师承自张继青的杜丽娘一直是被认为美到极致。但在这一版中，她让杜丽娘在“美”之外多了一份“情不知所起，一往而深”的精神力量。并且在不同的场次中，这种精神情感有了更丰富的层次。这是演杜丽娘最难把握和呈现的，需要演员发自个人的内心力量，以及一种对表演的真正领悟。

而张军对柳梦梅更可以说烂熟于胸，演出版本历经无数，可能还是迄今唯一一个曾经演过全本55出《牡丹亭》的小生演员。但这么多年，观众其实鲜有机会看到他演出这么多戏份折子的《牡丹亭》，戏长三个小时几乎没怎么下场。因为这个版本的“完整性”，人们看到了一个少年的、含蓄的、深情的柳梦梅。而不仅仅是常演“惊梦”里那个纸片一般单薄的古代书生。在《冥誓》这样的段落，柳梦梅的至情力量比杜丽娘有过之而无不及。这是张军这么多年的舞台角色积累，也是他作为一个观念开放演员所具有的人物塑造能力。

当然，还有一点比较关键，在舞台上，这真的是一对才子佳人，很美，很对。赏心悦目，看戏曲很重要的一件事，是不是。

最后还是想说，《牡丹亭》的家底实在太丰厚了。这一版《重逢牡丹亭》，虽然跳脱了传统演出版本的束缚，但却尊重着传统表演的规范，一词一曲、一招一式皆有出处，每一分钟的表演，都显得美不胜收。没有扔掉600年的家底，而是用当代剧场艺术对传统艺术进行放大、聚焦昆曲《牡丹亭》，照亮。如同把一个古董文物放进博物馆最好看的展厅，用最当代的观念布展，用最高级的灯光映照，对懂和不懂的观众，都是吸引。

《重逢牡丹亭》是一次古典和当代的双向奔赴，也是一个传统艺术如何焕新的思考范本。

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